記者采訪館方后獲悉,近年來,上博以“蝠桃瓶”為元素開發了40余種文創產品,發光冰箱貼只是其中一種,以響應廣大觀眾對冰箱貼的青睞,“為了更好表現陶瓷的瑩潤和光澤感,開發團隊對‘蝠桃瓶’冰箱貼設計了內置燈光”。
清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶。 上海博物館 供圖
是否“消費文物苦難史”?
7月7日,有網友發帖稱,自己在上海博物館東館文創區購買了一款“蝠桃瓶”冰箱貼。該網友認為,這款冰箱貼的“發光功能”與“瓶底開孔”設計,與蝠桃瓶流落海外期間被填埋沙泥、改裝為燈座的特殊經歷形成了令人不適的呼應。此言論引發爭議。
“蝠桃瓶”為上海博物館館藏文物,鼓腹撇足,形似橄欖,蝙蝠如粉蝶展翅翻飛,代表了清代粉彩的最高技藝。
據上海博物館保管部副主任張東介紹,“蝠桃瓶”曾被美國藏家奧格登·里德收藏了四十余年,短暫作為臺燈底座置于客廳內。“因時間太過久遠,我們現在無法知道這件‘蝠桃瓶’是如何流傳到他們家族的,但是奧格登·里德家族非常喜歡中國瓷器,家中有許多相關收藏。把‘蝠桃瓶’改成臺燈底座應是他們覺得它太美了,想要更加凸顯它的藝術價值,并未意識到這是一件有如此高價值的文物。”
青花博古圖筆筒改裝蓋杯,英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館藏。 上海博物館 供圖
事實上,中國瓷器在海外的使用與改裝有著長久的傳統。復旦大學文物與博物館學系教授劉朝暉指出,在中東,中國瓷器被鑲嵌寶石,成為珍寶;在歐洲,中國瓷器作為貴族喜好之物,也會根據本地的審美風尚、生活需求,被重新裝飾和加以改造,這種現象頗為流行。比如加上金屬鑲嵌,以保護易碎的材質,適應當地的使用習慣;或者利用附件的裝飾性,使之與歐洲室內裝飾風尚相呼應。同樣,中國也會對西洋器物加以改裝,以適應本地的需求,比如清宮對歐洲的琺瑯加以改造和利用。
至于“蝠桃瓶”為何曾被填埋沙泥?館方專家透露,根據奧格登·里德家族后人所說,由于家中養狗、擔心其不小心撞倒瓶子,所以家族成員從花園里挖了一些沙泥埋入瓶子下部,瓶子上部則塞了一些舊報紙。張東解釋說,“蝠桃瓶”形同橄欖,重心在中央部分,因此要增加底部重量,才能讓瓶子更具穩定性。這件“蝠桃瓶”的保存狀況非常完好,幾乎沒有什么損傷,可見是被精心呵護過的。
以“蝠桃瓶”為元素開發的文創產品。 上海博物館 供圖
“蝠桃瓶”文創開發已有20余年
記者了解到,“蝠桃瓶”入藏上海博物館后,圍繞其開展的文創開發已有20余年歷史。
2002年,“蝠桃瓶”出現在香港蘇富比的拍賣圖錄之中,引起了諸多收藏家的興趣,其中就包括香港收藏家張永珍,她以4150萬港幣拍得此瓶,創造了當時清代瓷器拍賣的最高紀錄。2003年,張永珍決定將此瓶捐贈給上海博物館。
館方專家表示,該館圍繞“蝠桃瓶”開發過絲巾、卡套、包袋、筆記本等幾十種文創產品。“現在各大博物館都在利用自己的館藏文物開發文創產品,讓文物‘活’起來,融入日常生活。去年開始,大家對冰箱貼特別感興趣,主要有旋轉、流沙、發光三種類型。我們選擇開發發光冰箱貼,是因為‘蝠桃瓶’的花紋很好看,有了燈光可以讓觀眾看得更清楚。”
上海博物館方面表示,在文創產品開發過程中,上博始終尊重歷史,了解文物特質,并征詢了捐贈人的意見。今后將繼續秉承“生活藝術化,藝術生活化”創作理念,積極聆聽觀眾意見,以高質量文化供給回應公眾對美好生活的向往。
有學者受訪時表示,近年來,“博物館熱”與“文創產品熱”相互帶動,文創產品成為博物館即時參觀和延續體驗的重要組成。一方面,文創產品實現準確、有效、正向的內容承載愈發關鍵,要求把握設計研發、營銷推廣等各個環節的專業性,真正講對、講好文物故事;另一方面,公眾也應當更客觀地去看待文物的歷史,不要讓專業釋讀權讓位于個人片面或情緒化的解讀。
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