從《唐人街探案》到《誤殺》，陳思誠(chéng)一度被認(rèn)為是最會(huì)操盤IP的導(dǎo)演之一。

3部《唐探》，85億;把翻拍作品做成10億+票房IP，他也是第一個(gè)。

所以，在這個(gè)冷淡的暑期檔，《外太空的莫扎特》(以下簡(jiǎn)稱《莫扎特》)曾被給予厚望。

但現(xiàn)實(shí)是，上映5天，票房未過(guò)2億，預(yù)測(cè)總票房只有3億+。日票房甚至不如上映將近一個(gè)月的《人生大事》。

甚至口碑也達(dá)到了陳思誠(chéng)作品最低谷——豆瓣4.8分。

《莫扎特》準(zhǔn)備好了一個(gè)全民向IP所應(yīng)該擁有的一切——合家歡、暑期檔、三部曲、衍生品。

但也許正是這份讓IP思維凌駕于內(nèi)容之上的野心，讓它失敗了。

01 到底拍給誰(shuí)看的?

“《唐探》有一個(gè)問(wèn)題是它的故事內(nèi)核還是比較鋒利、有棱角的，而《外太空的莫扎特》更包容、更親子向，更適合青少年，它是可以無(wú)處不在的一個(gè)IP。”陳思誠(chéng)在接受采訪時(shí)說(shuō)。

為了打造一個(gè)全年齡向的作品，他讓《莫扎特》變得更加柔和、童趣、夢(mèng)幻，但最終卻導(dǎo)致了電影的受眾定位不清晰。

電影中那些童趣的部分，對(duì)于成年觀眾來(lái)說(shuō)顯然有些幼稚。

可以無(wú)限拐彎的足球，飛去長(zhǎng)城的樂(lè)高船，拿著自制武器大戰(zhàn)反派的主角團(tuán)……很多劇情都是兒童片套路。

劇情幼稚，部分情節(jié)、人物也缺乏邏輯。

隨便怎么踢都能自己射門的足球，全場(chǎng)初中生沒(méi)人覺(jué)得奇怪;龐大、顯眼、直接從地上起飛的樂(lè)高船，被全民認(rèn)成不明飛行物。

過(guò)于浮夸的劇情，讓喜劇變成了鬧劇，全年齡合家歡變成了10歲兒童片。

但從兒童片的角度看，《莫扎特》又有很多成人的部分。

外星人把校霸“胖虎”變成美少女戰(zhàn)士，吹掉學(xué)校男神頭上的假發(fā)片、脫人家褲子，此類惡趣味與童趣背道而馳。

電影的主線，父子代際溝通問(wèn)題，針對(duì)的也是成年觀眾——“家長(zhǎng)也能反思自己教育上的一些偏頗。”陳思誠(chéng)說(shuō)。

同樣，以兒童片的邏輯，主角的年齡設(shè)定也有些大了——14歲、1米8+的榮梓杉更像青少年，而非兒童。

實(shí)際上，這恰好是陳思誠(chéng)想要的效果。

他希望主角是“半熟少年”，介于成熟少年和青澀男孩之間，有淡淡的情愫。

“像我很喜歡的一些片子，《西西里的美麗傳說(shuō)》《教室別戀》，包括我看過(guò)十幾遍的電影《陽(yáng)光燦爛的日子》，我都覺(jué)得我很喜歡那個(gè)年齡段的男孩，那種躁動(dòng)的青春期很有代表性。”

只能說(shuō)，這種躁動(dòng)的青春期、青少年視角，和兒童片所追求的童真、無(wú)暇，本質(zhì)是沖突的。

糅雜了童真冒險(xiǎn)、青澀初戀、家庭教育的《莫扎特》，看似網(wǎng)羅了全年齡受眾，但最終可能一個(gè)也沒(méi)抓住。

02 離普通人生活太遠(yuǎn)

讓觀眾大笑、大哭、感同身受、產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，是如今的票房密碼。

陳思誠(chéng)之前做到過(guò)這一點(diǎn)。

《誤殺》系列主打階級(jí)矛盾，核心敘事是被強(qiáng)權(quán)壓迫的父親奮起反抗，保護(hù)家庭。

它輸出了一種強(qiáng)烈的情感，底層對(duì)資本、官僚的反抗，摻雜著生離死別的親情，既映照了當(dāng)下的時(shí)代，也能讓普通觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

所以即便《誤殺2》口碑不佳——豆瓣5.7分，也獲得了11億票房。

而這一點(diǎn)情緒沖擊力，在《莫扎特》中也消失了。

電影描繪了一個(gè)平行世界里的北京。

黃渤飾演的父親任大望，設(shè)定是保險(xiǎn)推銷員，一個(gè)生活相對(duì)拮據(jù)的小人物。

但對(duì)于他辛苦推銷保險(xiǎn)的描繪，僅限于開(kāi)頭打的那幾通電話。

大部分時(shí)候，他們一家住著精裝修的寬敞大房子，足夠放下一架鋼琴，有錢請(qǐng)名師一對(duì)一上門教課。

初中生任小天，看上去也沒(méi)有任何補(bǔ)習(xí)、考試、升學(xué)的壓力，他有充裕的時(shí)間和外星朋友冒險(xiǎn)。

但此時(shí)此刻，我們生活的現(xiàn)實(shí)世界，明星的考編問(wèn)題激起千層浪，內(nèi)卷、海淀媽媽、躺平、做題家、上岸等關(guān)鍵詞被頻繁提及。

而電影中的這對(duì)父子，既不需要沖破階層的禁錮，也沒(méi)有和時(shí)代情緒產(chǎn)生任何勾連。

他們唯一的煩惱是如何選擇興趣愛(ài)好，彈鋼琴?還是搞天文?

這樣的沖突、矛盾與痛苦過(guò)于“高級(jí)”、輕飄飄，甚至是空洞，很難讓普通觀眾共情。

它刻意變得不鋒利，也沒(méi)有棱角。

但剝離了階級(jí)、現(xiàn)實(shí)的《莫扎特》，最終離普通人的生活越來(lái)越遠(yuǎn)，也沒(méi)有輸出任何一種強(qiáng)烈的情感。

03 太成人化的玩偶

電影之外，對(duì)于IP來(lái)說(shuō)，《莫扎特》另一失敗之處在于，玩偶的形象太成人化。

實(shí)際上，衍生品是IP很大的收入來(lái)源。

世界上最賺錢的那些IP，從Hello Kitty、米老鼠到《星球大戰(zhàn)》《哈利波特》，商品銷售額都占了總收入的很大一部分。

賺了700億美元的星球大戰(zhàn)IP，其中商品銷售額就有422.17億(2020年12月數(shù)據(jù))。

陳思誠(chéng)也想吃下“衍生品”這塊蛋糕。

采訪中，他說(shuō)，“我覺(jué)得這種毛絨玩具無(wú)論是從衍生品開(kāi)發(fā)角度，還是青少年接受度的角度上看，都是最容易實(shí)現(xiàn)的，并且是可能做成系列的。”

電影上映前，莫扎特玩偶就已經(jīng)發(fā)布了。

但《莫扎特》的衍生品效應(yīng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如玲娜貝兒、冰墩墩、哪吒，甚至是前陣子未在內(nèi)地上映的《青春變形計(jì)》紅熊貓。

觀眾更喜歡什么樣的玩偶?

在以往很多有可愛(ài)玩偶的電影中，玩偶幾乎不會(huì)說(shuō)話。

從《E.T.》《長(zhǎng)江7號(hào)》到寶可夢(mèng)、凱蒂貓，包括迪士尼樂(lè)園里的所有玩偶，都不會(huì)開(kāi)口說(shuō)話。

即便是那些能說(shuō)話的萌物，基本也以稚嫩、可愛(ài)的童聲為主，比如《青春變形記》里的紅熊貓。

玩偶最好是可愛(ài)、天真、單純、卡通化的，留有一定想象空間，寄托兒童美好的幻想。

但莫扎特首先從聲音上就被框死了——這是能發(fā)出成熟男性聲音的玩偶。

觀眾甚至可以想象，在這個(gè)看似丑萌的玩偶背后，大概是一個(gè)中年男人在操控著他。

莫扎特的很多小表情，也非常成人化，挑眉、壞笑、眨眼……

據(jù)導(dǎo)演說(shuō)，這個(gè)玩偶的動(dòng)作捕捉，最終采用了他、戴墨(《誤殺2》導(dǎo)演)和陳昊三人的表演。

孩子們期待童年有米老鼠、迪士尼公主的陪伴，但真的會(huì)憧憬一個(gè)會(huì)挑眉?jí)男?、一口成熟男性聲音的玩偶?

陳思誠(chéng)是一個(gè)野心家，非貶義。

他渴望做一個(gè)全年齡向的IP，渴望打造一個(gè)新的三部曲，渴望把電影做成文化符號(hào)，獲得票房外更廣闊的收入。

但也許正是這種野心，最終牽制了他。

不用著急一口吃成個(gè)胖子，也許像《唐探》那樣，用第一部穩(wěn)住口碑，再慢慢完善，才是最好的辦法。

不然，即便準(zhǔn)備好了IP所需要一切，觀眾也不會(huì)再買賬。

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