1、賦得古原草送別【唐】白居易離離原上草，一歲一枯榮。

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2、野火燒不盡，春風吹又生。

3、遠芳侵古道，晴翠接荒城。

4、又送王孫去，萋萋滿別情。

5、詞語注釋賦得：借古人詩句或成語命題作詩。

6、詩題前一般都冠以“賦得”二字。

7、這是古代人學習作詩或文人聚會分題作詩或科舉考試時命題作詩的一種方式，稱為"賦得體"。

8、離離：青草茂盛的樣子。

9、一歲一枯榮：枯，枯萎。

10、榮，茂盛。

11、野草每年都會茂盛一次，枯萎一次。

12、遠芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。

13、遠芳：草香遠播。

14、侵，侵占，長滿。

15、遠處芬芳的野草一直長到古老的驛道上。

16、晴翠：草原明麗翠綠。

17、王孫：本指貴族后代，此指遠方的友人。

18、萋萋：形容草木長得茂盛的樣子。

19、白話譯文原野上長滿茂盛的青草，年年歲歲枯萎了又蒼翠。

20、原野上的大火無法燒盡，春風一吹它又生機勃發(fā)。

21、芳草的馨香彌漫著古道，陽光照耀下碧綠連荒城。

22、又送游子遠行踏上古道，滿懷離情望著萋萋芳草。

23、《賦得古原草送別》是唐代詩人白居易的成名作。

24、此詩通過對古原上野草的描繪，抒發(fā)送別友人時的依依惜別之情。

25、它可以看成是一曲野草頌，進而是生命的頌歌。

26、詩的前四句側重表現(xiàn)野草生命的歷時之美，后四句側重表現(xiàn)其共時之美。

27、全詩章法謹嚴，用語自然流暢，對仗工整，寫景抒情水乳交融，意境渾成，是“賦得體”中的絕唱。

28、人教版小學課本中的古詩《草》選取的是該詩前四小句。

29、此詩作于貞元三年（787），作者時年十六。

30、詩是應考的習作。

31、按科場考試規(guī)矩，凡指定、限定的詩題，題目前須加“賦得”二字，作法與詠物相類，須繳清題意，起承轉合要分明，對仗要精工，全篇要空靈渾成，方稱得體。

32、束縛如此之嚴，故此體向少佳作。

33、據載，作者這年始自江南入京，謁名士顧況時投獻的詩文中即有此作。

34、起初，顧況看著這年輕士子說：“米價方貴，居亦弗易。

35、”雖是拿居易的名字打趣，卻也有言外之意，說京城不好混飯吃。

36、及讀至“野火燒不盡”二句，不禁大為嗟賞，道：“道得個語，居亦易矣。

37、”并廣為延譽。

38、（見唐張固《幽閑鼓吹》）可見此詩在當時就為人稱道。

39、詠物詩也可作為寓言詩看。

40、有人認為是譏刺小人的。

41、從全詩看，原上草雖有所指，但喻意并無確定。

42、“野火燒不盡，春風吹又生，”卻作為一種“韌勁”而有口皆碑，成為傳之千古的絕唱。

43、《賦得古原草送別》作于公元788年（唐德宗貞元三年），作者當時實齡十六歲。

44、此詩是應考習作，按科考規(guī)矩，凡限定的詩題，題目前必須加“賦得”二字，作法與詠物詩相似。

45、文學賞析首句即破題面“古原草”三字。

46、多么茂盛（“離離”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可說是從“春草生兮萋萋”脫化而不著跡，為后文開出很好的思路。

47、就“古原草”而言，何嘗不可開作“秋來深徑里”（僧古懷《原是秋草》），那通篇也就將是另一種氣象了。

48、野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已。

49、“一歲一枯榮”意思似不過如此。

50、然而寫作“枯──榮”，與作“榮──枯”就大不一樣。

51、如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來。

52、兩個“一”字復疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。

53、“野火燒不盡，春風吹又生。

54、”這是“枯榮”二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫面。

55、古原草的特性就是具有頑強的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點根須，來年會更青更長，很快蔓延原野。

56、作者抓住這一特點，不說“斬不盡鋤不絕”，而寫作“野火燒不盡”，便造就一種壯烈的意境。

57、野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。

58、而強調毀滅的力量，毀滅的痛苦，是為著強調再生的力量，再生的歡樂。

59、烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)“燒盡”的，然而作者偏說它“燒不盡”，大有意味。

60、因為烈火再猛，也無奈那深藏地底的根須，一旦春風化雨，野草的生命便會復蘇，以迅猛的長勢，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。

61、看那“離離原上草”，不是綠色的勝利的旗幟么！“春風吹又生”，語言樸實有力，“又生”二字下語三分而含意十分。

62、宋吳曾《能改齋漫錄》說此兩句“不若劉長卿‘春入燒痕青’語簡而意盡”，實未見得。

63、此二句不但寫出“原上草”的性格，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫枯，一句寫榮，“燒不盡”與“吹又生”是何等唱嘆有味，對仗亦工致天然，故卓絕千古。

64、而劉句命意雖似，而韻味不足，遠不如白句為人樂道。

65、如果說這兩句是承“古原草”而重在寫“草”，那么五、六句則繼續(xù)寫“古原草”而將重點落到“古原”，以引出“送別”題意，故是一轉。

66、上一聯(lián)用流水對，妙在自然；而此聯(lián)為的對，妙在精工，頗覺變化有致。

67、“遠芳”、“睛翠”都寫草，而比“原上草”意象更具體、生動。

68、芳曰“遠”，古原上清香彌漫可嗅；翠曰“晴”，則綠草沐浴著陽光，秀色如見。

69、“侵”、“接”二字繼“又生”，更寫出一種蔓延擴展之勢，再一次突出那生存競爭之強者野草的形象。

70、“古道”、“荒城”則扣題面“古原”極切。

71、雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復了青春。

72、比較“亂蛬鳴古塹，殘日照荒臺”僧古懷《原上秋草》的秋原，就顯得生氣勃勃。

73、作者并非為寫“古原”而寫古原，同時又安排一個送別的典型環(huán)境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意呵。

74、“王孫”二字借自楚辭成句，泛指行者。

75、“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。

76、而這里卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是：“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）。

77、這是多么意味深長的結尾??！詩到此點明“送別”，結清題意，關合全篇，“古原”、“草”、“送別”打成一片，意境極渾成。

78、全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有余味，不但得體，而且別具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱。

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