(資料圖)

  由龍飛執(zhí)導、黃佳編劇，定位家庭輕喜劇的《走走停停》絲毫沒有渲染傳統(tǒng)家庭對“廢柴”子女的焦慮或壓抑，只是在每次會心一笑里，讓觀眾與人物建立共情。

  不索取大喜大悲的情感能量，不強攻過分沉重的現(xiàn)實議題，也不靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子或是僅憑裝瘋賣傻抖落笑料，明天公映的《走走停停》也許會讓觀眾收獲初夏里的一道輕盈風景。

  由龍飛執(zhí)導、黃佳編劇，定位家庭輕喜劇的該片未映已走進觀眾視野，不僅因為新人導演和編劇請來了胡歌、高圓圓、岳紅、周野芒、劉鈞等實力派演員陣容，還因影片在今年的北京國際電影節(jié)上一舉收獲最佳影片、最佳編劇及最佳女配角三項大獎。也不只有業(yè)內(nèi)認可，此前影片在上海路演時，現(xiàn)場觀眾評價它舉重若輕，“細節(jié)從生活中來，帶著輕盈的喜劇質(zhì)感”。

  在先睹為快的觀眾看來，《走走停停》是部輕拿輕放的幽默“淡片”，關(guān)于生死別離、家庭親情、戀人未滿，電影都柔軟地點到為止。它四兩撥千斤，自始至終用角色的可愛而非可笑來達成幽默，讓人在綿綿余味里會心一笑；它不見太多斧鑿，只是在日常中勾勒一道輕盈風景，令滋味人生豁然開朗。

  電影從文藝青年吳迪十年北漂的黯然離場開始。跟隨吳迪的視角，觀眾跟他返鄉(xiāng)，與他的父母、妹妹、高中同學馮柳柳遇見，也隨之體驗了一把人近中年卻一切未知的待定人生。吳迪的扮演者胡歌上一回在同個影城亮相，還是以《繁花》里的阿寶身份。故地重游，胡歌說：“演寶總每天都很累，穿上那身衣服就必須讓自己繃緊。而吳迪的狀態(tài)是卸下來的，更松弛一些。”

  故事里，松弛到骨子里的吳迪沒有世俗意義上的成功，但也沒有想象中的焦慮。明明北漂失敗，返鄉(xiāng)求職又遭遇學歷和年齡的雙重尷尬，被現(xiàn)實狠狠捶打的他，一邊排長隊領(lǐng)雞蛋，一邊在老同學面前用時髦的網(wǎng)絡(luò)說辭故作輕松。金靖飾演的妹妹吳雙也活得自在，她把態(tài)度穿在身上，永遠拒絕內(nèi)耗。周野芒飾演的爸爸有他的音樂，岳紅飾演的媽媽至今懷揣她的藝術(shù)夢。這對父母算不上全盤接納兒子失業(yè)、回家，也并不徹底反對女兒宅在家中，但“看破不說破”，這個家中，每個人帶著自己的小追求、小秘密，一邊見招拆招，一邊在自得其樂中與生活的難題和解。

  幾個角色其實也是蹩腳的“編劇”。吳迪在理想和現(xiàn)實之間磕磕絆絆，他的劇本總是兜售心靈感受和小聰明，被淘汰回老家不算冤。馮柳柳在地方電視臺的工作看似體面，拍著自認為有意義的時代紀實，實際結(jié)果卻是自欺欺人的偽紀錄片。簡單硬核的攝影師腦海里想著小津安二郎式的自然呈現(xiàn)，現(xiàn)實中只能接受擺拍、斷章取義式的“再來一條”。還有那位話劇團的臺柱子，昔日風光不再，草臺班子的自娛自樂照樣要盛放“藝術(shù)家的自矜”。

  片子里幾乎沒有顯見的成功者，但鏡頭里破舊卻充滿煙火氣的老式居民區(qū)，無比日常的鍋碗瓢盆和一日三餐，家人互動中不時流露的無奈與詼諧，都溫和地托住了返鄉(xiāng)青年吳迪的失落。而“戲中戲”的結(jié)構(gòu)巧思，也讓觀眾沉浸在故事中開啟內(nèi)心探尋之旅：吳迪找工作時碰壁，淺淺反映出就業(yè)市場的困境；馮柳柳拍攝的素材被上司惡意剪輯，觸到了職場和影視創(chuàng)作的混沌地帶；而最觸動人心的，莫過于全家總動員將吳迪所寫的聚焦女性內(nèi)心的小劇本拍成電影，吳媽浮出水面的內(nèi)心世界——夢想與情愫，從來不是年輕人的專屬……

  《走走停停》讓人舒適的是，絲毫沒有渲染傳統(tǒng)家庭對“廢柴”子女的焦慮或壓抑，只是在每次會心一笑里，讓觀眾與人物建立共情。導演龍飛說，影片的創(chuàng)作靈感源于對當代人生活的觀察，“快節(jié)奏的社會環(huán)境中，個人成長、家庭關(guān)系以及社會歸屬感等主題，常常激發(fā)各種觀點”。比如青年一代，他們試過在大城市“卷”，也有人主張在小地方悠閑地過，兩種經(jīng)常見諸社交媒體的態(tài)度能概括他們，卻無法定義他們。龍飛覺得，這一代人是“中間態(tài)”的，也許此刻正在停滯期，但總有一天心靈休憩后說走就走、輕裝上陣。“我們希望影片傳遞自洽的心態(tài)，放松一點，允許一切發(fā)生。”

關(guān)鍵詞：