守正創(chuàng)新的木偶劇真精彩

由天津兒藝創(chuàng)排的經(jīng)典音樂偶劇《西游記之三打白骨精》，正在北京國際影偶藝術(shù)節(jié)B站官方賬號上獨(dú)家展映。在近日主辦方舉辦的直播導(dǎo)賞活動中，業(yè)內(nèi)人士對兒藝劇目進(jìn)行點(diǎn)評。作為北京國際影偶藝術(shù)節(jié)受邀劇目，該劇憑借守正創(chuàng)新的木偶表現(xiàn)手法，成為同類型展映劇目中的亮點(diǎn)。

《西游記之三打白骨精》，融合多種木偶元素詮釋經(jīng)典故事，以獨(dú)具創(chuàng)意的舞臺表演傳達(dá)了辨真識明、懲惡揚(yáng)善的主題內(nèi)涵。天津兒藝版演出不僅以多樣化藝術(shù)手段創(chuàng)新木偶表演種類、拓展木偶戲舞臺空間，更是高揚(yáng)了“小木偶、大戲劇”的理念，成功將原著的精神力量傳達(dá)給了當(dāng)代觀眾。

近日，北京皮影劇團(tuán)顧問路寶剛和北京戲劇家協(xié)會副主席楊乾武以“古韻新聲·中國影偶戲的傳承與探索”為題，以《西游記之三打白骨精》等劇目為題，探討中國傳統(tǒng)皮影戲、木偶戲在創(chuàng)作層面的傳承與創(chuàng)新問題。對于該劇的評價(jià)，路寶剛表示，天津兒藝是國內(nèi)一流文藝院團(tuán)，該劇也是兒藝創(chuàng)排的一部常演不衰的經(jīng)典劇目。提及該劇的藝術(shù)特色，路寶剛說：“作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)，木偶劇對表演者的要求極高，演員與木偶融為一體，一切都要靠演員作為能量本體或者稱為靈魂源泉，來給木偶做出傳遞。在這部劇中，觀眾所看到的是被演員賦予生命，注入靈魂的木偶。杖頭木偶、桌偶、椅偶、托偶、片偶、布袋木偶等的表演和演員的唱段結(jié)合，它們在演員的操控下表現(xiàn)出人物的各種情緒和行為，栩栩如生。悟空的果決與唐僧的情感轉(zhuǎn)變，以及白骨精的詭計(jì)多端，都將在演員身體的每一個(gè)律動中體現(xiàn)。”

楊乾武坦言，該劇充分展現(xiàn)了木偶藝術(shù)的守正創(chuàng)新。“尊重傳統(tǒng)，方能創(chuàng)新。偶的種類的創(chuàng)新，卻未失偶的本體;戲的表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，反而彰顯了戲劇的本質(zhì)。”楊乾武表示。(記者高爽)

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