“我是一個喜歡做大漆，希望大漆融入到我們生活中的人。有一個成語叫‘如膠似漆’，形容漆和膠一樣有很強的黏合作用。而我，同樣被漆的魅力緊緊吸引，被它牢牢黏住了。”來自江蘇常州的清華大學漆藝方向在讀博士張耿亮深情地說道。

八千年底蘊

被漆的東方氣質(zhì)所驚艷

漆，是一種從漆樹上采集而來的天然液體涂料。作為最早使用天然漆的國家，中國傳統(tǒng)漆工藝源遠流長，可追溯至八千多年前。憑借耐腐、耐磨、耐酸、耐熱、隔水、抗菌等卓越性能，漆在眾多工藝材料中獨樹一幟、備受青睞。

2017年，一次偶然的機會讓張耿亮接觸到了漆這種材料。

“當時我還在讀大二，在學校的漆工作室中，老師帶來了一只漆碗，讓我們了解何為漆器。我用手摸了一下，便立即被它吸引住了。我還從來沒有接觸過這么溫潤有質(zhì)感的材料。它的魅力源自其本身的材質(zhì)，細膩至極。”始于初識時的驚艷，自那之后，張耿亮便一頭扎進了大漆世界。

張耿亮在做古瓷器修復

漆不僅能用于漆器和漆畫等方面的創(chuàng)作，還在古瓷器的修復中發(fā)揮著重要作用。“被漆吸引住后，我就在課間和周末，跟著老師做一些古瓷器的修復工作。”這項工藝雖不復雜，但要具備極高的耐心和細心。讓張耿亮樂此不疲的是，通過大漆可以將破碎的瓷片按照其原始形態(tài)粘合復原，這一過程賦予了那些歷史碎片新的生命。這是漆的魅力。

彼時，張耿亮學的是產(chǎn)品設(shè)計，還沒有全身心地投入漆藝上。但從那時起，他便開始嘗試創(chuàng)作一些脫胎漆立體作品。“脫胎立體作品沒有時間的沉淀很容易變形，所以每一步都需要精雕細琢，靜下心來慢慢做。”三年后，他創(chuàng)作的漆立體作品《樂—山》入選第二屆全國工藝美術(shù)作品展，并被中國國家博物館收藏。這是張耿亮首次將個人對生活的感悟融入藝術(shù)創(chuàng)作，并通過漆這種材料加以表達的作品。自那之后，他對漆藝更加投入了。

張耿亮創(chuàng)作的漆立體作品《樂一山》

進清華學大漆

發(fā)現(xiàn)漆工藝更多可能性

2020年，張耿亮考上了天津美術(shù)學院壁畫專業(yè)研究生，主攻漆壁畫。當時，他的創(chuàng)作主要集中在漆畫方面。

“創(chuàng)作一幅漆畫，多則一兩年，少則一兩個月。”張耿亮介紹，漆畫就是在木板上拿漆這個材料繪畫。從木板到一張漆畫板，要經(jīng)歷裱布、刮灰、刷漆、打磨等多道工序，為的就是讓漆畫板更加穩(wěn)定，可以近乎永久保持。漆畫板做成后才開始繪畫。

張耿亮在制作漆畫板

在張耿亮眼中，漆畫是一門古老而又年輕的藝術(shù)。說它古老，是因為大漆的使用已有八千多年的歷史;說它年輕，是因為漆畫相對國畫、油畫而言，獨立成畫種不過幾十年。張耿亮介紹道，二十世紀六七十年代，畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院(現(xiàn)清華大學美術(shù)學院)的喬十光先生將中國傳統(tǒng)的漆藝技法與現(xiàn)代繪畫結(jié)合起來，于二十世紀八十年代首次將漆畫教學納入高等美術(shù)學院，自此，漆畫成為一個獨立畫種。

張耿亮漆畫作品《初生》

張耿亮漆畫作品《尊》

張耿亮漆畫作品《劃沙》

“漆能夠附著于各種材質(zhì)的表面，具有極強的兼容性。其實，漆畫和漆立體也只是漆工藝的一部分，漆這個材料可以更多地融入當代人的生活，這才是對漆工藝最好的保護與傳承。”為了進一步鉆研漆藝，2023年張耿亮考進了清華大學，成為清華大學美術(shù)學院工藝美術(shù)系漆藝專業(yè)在讀博士。

生漆精加工技術(shù)落后、生漆原材料以及高品質(zhì)漆比較難以獲得、天然漆在生活中應(yīng)用面窄、工藝成本高、部分漆工藝失傳……當前，中國漆藝的傳承與發(fā)展面臨著許多挑戰(zhàn)。

張耿亮在清華大學美術(shù)學院擔任本科生助教

張耿亮正在參與的國家重點研發(fā)計劃“中國傳統(tǒng)漆器工藝提升關(guān)鍵技術(shù)與裝備研發(fā)項目”，融合藝術(shù)與科學，將研究重點集中在失傳漆紗工藝復原、漆工藝虛擬仿真實驗平臺、生漆精加工技術(shù)和裝備、大漆噴涂生產(chǎn)線等方面，對于延伸漆產(chǎn)業(yè)鏈、拓展天然漆材料當代應(yīng)用、推動中國漆藝及相關(guān)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展具有重大突破意義。“我希望自己能夠探索發(fā)現(xiàn)漆這種材料更多的可能性。”張耿亮滿懷信心地表示。

關(guān)鍵詞： 文化中國 再生 漆藝