在內(nèi)娛，只要有小花們的地方就永遠不缺話題。

提到小花，大多數(shù)路人們都能如數(shù)家珍，85、90、95、00后涇渭分明。

可一提到小生，這界限往往就不那么明顯。一來男明星迭代迅速，競品數(shù)不勝數(shù)，二來內(nèi)娛苦“頂流”久矣。

而在眾多小生里，90后男演員的定位又比較模糊。

(圖文無關(guān)，不代表90后小生)

雖然人還未到中年，但不少已經(jīng)被打上了油膩的標簽;想靠演硬漢線轉(zhuǎn)型，成功的少之又少;想一直“擺爛”演偶像劇，95后的粉絲讓叔叔們別搶飯碗。

吃著一部分流量紅利的90后小生，也開始在“償還”流量的代價了。

一直在轉(zhuǎn)型

從“四大三小”開始，娛樂圈迅速進入了流量時代。

李易峰、楊洋、鹿晗、TFBOYS等明星構(gòu)成了初代流量的格局。

這個時期，資本瘋狂涌入，國內(nèi)影視行業(yè)蓬勃發(fā)展，尤其是電影票房的增速吸引著更多的人入局。

但很快資本退潮，流量就開始迭代了。

《鎮(zhèn)魂》捧紅了朱一龍、白宇，《親愛的，熱愛的》捧紅了李現(xiàn)，《陳情令》帶火了肖戰(zhàn)、王一博，《山河令》捧紅了龔俊，可以說，一部戲就可以換個“頂流”。

轉(zhuǎn)型可說是刻在每個“流量”心里的DNA。

不過前輩們已經(jīng)證明轉(zhuǎn)型不易，可90后小生們還是前赴后繼的開啟了轉(zhuǎn)型之路。

楊洋應該算是最早一批開始轉(zhuǎn)型的90后，《微微一笑很傾城》里的肖奈讓他一戰(zhàn)成名，但隨后影版《三生三世十里桃花》的夜華和《武動乾坤》的林東，不止誕生了一批表情包，還把“油膩”標簽貼上了身。

后來讓他翻身的還是去年的甜寵劇《你是我的榮耀》。

今年他在轉(zhuǎn)型的路上偏保守了一些，一手拿著《特戰(zhàn)榮耀》挑戰(zhàn)自我，試圖轉(zhuǎn)型;一手還捧著《且試天下》這個大IP固粉，以求穩(wěn)妥。

但目前來看，兩部戲的口碑都沒能讓楊洋徹底轉(zhuǎn)型。

類似的還有肖戰(zhàn)，今年也是先有一部《王牌部隊》試圖轉(zhuǎn)型，接著又播一部《余生請多指教》的小甜劇。雖然完全轉(zhuǎn)型成功談不上，但《余生》人氣很高，也鞏固了自身的人氣。

張藝興和彭昱暢則是在轉(zhuǎn)型的路上反復橫跳。

自從《一出好戲》之后，張藝興的演技還是得到了不少認可，去年《掃黑風暴》里的一些戲也表現(xiàn)的可圈可點。可到了《相逢時節(jié)》，感覺張藝興又回到了最初了起點。

作為90后里為數(shù)不多的獎項派系，彭昱暢雖然最終沒有得獎，但能入圍金馬影帝已經(jīng)是別人可望不可及的。

但他除了《閃光少女》和《大象席地而坐》之外，鮮少有出圈的作品，《都挺好》和正在播的《女士的法則》里表現(xiàn)的也不夠出彩。

當然也有轉(zhuǎn)型成功的，像白宇和董子健。與其說是轉(zhuǎn)型成功，也不如說他們是在嘗試不同的角色。

白宇《鎮(zhèn)魂》之后也有《沉默的真相》《喬家的兒女》《風起隴西》等正劇傍身，董子健起點就很高，除了電影之外，《大江大河》《風起隴西》里也都有不錯的表現(xiàn)。

其他像李現(xiàn)、白敬亭這些男演員也多多少少都在轉(zhuǎn)型的路上。

“定型”

從某種程度上來說，一旦一個演員想要“轉(zhuǎn)型”，大概率他是要進步了。但也有一部分演員，演著演著又把自己定型了。大有向中年“靳東”靠攏的趨勢。

像黃景瑜因為自身的身材條件，比較符合穿制服，所以從《紅海行動》開始，他就坐穩(wěn)了“進演藝圈服兵役”的人設。

之后的《愛上特種兵》《王牌部隊》等等也大多是軍旅題材，雖然在演技上量變沒有達到質(zhì)變，但至少外形上還是貼合的。

類似的還有歐豪，剛出道時也曾經(jīng)在一些偶像劇里打過醬油，但后來他就開啟了主旋律之路。

雖然在《建軍大業(yè)》里飾演葉挺的時候遭來不少非議，讓葉挺后人在微博上反復吐槽，但此后他也一直沒放棄這個路線。

《烈火英雄》《中國機長》的片子里他也均以“制服硬漢”的角色出現(xiàn)，也算在一眾小鮮肉里走出了不同的路子。

除了硬漢之外，也有不少演員仍然沉溺在“偶像劇”里無法自拔。

龔俊在《山河令》后播出的都是走紅前拍攝的積壓網(wǎng)劇，類似《沉睡花園》。未來存貨也有搭檔迪麗熱巴的古偶大劇《安樂傳》。

雖然也有《你好，火焰藍》這部看似主旋律的戲，但內(nèi)核還是戀愛小甜劇，沒有太多新的突破。

張一山在2016年憑借《余罪》終于擺脫了《家有兒女》劉星的影子，可一部《鹿鼎記》又把他的定位模糊了。

他的好朋友楊紫已經(jīng)從古偶到現(xiàn)實主義再到古偶，沉浮了幾個來回，張一山還是觀眾眼里的那個劉星。只能期待接下來的《曾少年》可以力挽狂瀾了。

此外還有像黃子韜一樣主動“擺爛”的，從《談判官》開始，仿佛每個劇本都是為他量身定做的，有他濃重的個人色彩。不過這也有個好處，演這類的角色，一般人可能還真演不過他。

在這個過程中，有些人拼著拼著就佛了。像鹿晗，在《穿越火線》迎來好評之后，就幾乎沒有新作品。

也有一些因為口音而被定型的演員，像黃景瑜、林更新、張藝興，有意思的是這三位演員的好多作品都是原聲，也確實會影響觀看體驗。

卡在縫里的一代

就跟現(xiàn)實生活中的90后一樣，改變次次能趕上，但改變的結(jié)果不是每次都能趕上。90后男演員也仿佛被卡在縫里。

行業(yè)和制作方對于30+男藝人，普遍要求為“戲骨”，就是既能扛劇，還得有男女不限的觀眾緣，只有迷妹那可不行。

90后男演員能擔得上戲骨的可不太多，何況還有大量諸如靳東、于和偉這類大器晚成的叔圈熟男加入戰(zhàn)局，在阿姨圈里吼一聲，頂流還真得是這些大叔們。

至于演技，流量時代走過來的明星，被捧的太高。即使大批流量失效加上清朗行動，有些靠著流量起家的男演員迅速被打回原形。

但在粉絲的保護下，這些男演員們反而成了質(zhì)疑不得的，一被質(zhì)疑，就會有無數(shù)粉絲寫出幾萬字心傷的脆弱物種。

相比演技，這些男演員和粉絲多數(shù)還在看播放量和粉絲活躍度。

一方面他們忙著接戲、忙著工作，沒有時間鉆研演技。另一方面，很多導演和制片方對他們也沒有太多的要求，得過且過。

所以同樣的演員，在不同的戲里也許會有一些高光時刻，這至少證明，有些演員是有進步空間的，但他們?nèi)钡姆炊菚r間。

好不容易等到90后成了“中流砥柱”，沒想到95后、00后崛起的那么快。

人們在評價95、00后這屆男演員時，大多數(shù)都是帶著作品的。

有童星出身的吳磊、易烊千璽、胡先煦，有“天降紫微星”的劉昊然、“小戲骨”榮梓衫、韓昊霖等等。

不僅90后的大哥們向下兼容演太多偶像劇會被嫌棄年紀大，就在轉(zhuǎn)型上面，95、00后似乎也比他們先行一步。

99年的吳磊已經(jīng)跟92年的迪麗熱巴演感情戲了，同樣00年的王俊凱也已經(jīng)在《重生之門》里跳脫偶像劇的范疇，演比較復雜的角色，00年的易烊千璽也憑借《少年的你》褪去了“孩子”的標簽，同樣00年的胡先煦也減肥成功，突然就多了很多的可塑性。

永遠卡位失敗，后浪已經(jīng)撲來，90后男演員的處境確實很難。

不過也有一些一開始就戲路比較“正”的演員，像今年劇圈冒頭的白宇帆、張晚意等幾位新人，都不是靠偶像劇，而是通過《山海情》《覺醒年代》《喬家的兒女》等年代正劇走紅。

這也說明90后還是有拿得出手的演員的。

這兩年，耽改叫停、主旋律開始造星，內(nèi)娛的審美正在重塑。

轉(zhuǎn)型也好、躺平也罷，還是得找到自身的那份不可替代性，才能走的更遠。

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