甜寵劇年年有，今年也不少。

剛開(kāi)年，就有多部甜寵劇霸占熒屏，撒糖不斷，如《不會(huì)戀愛(ài)的我們》《昔有琉璃瓦》《你好，神槍手》等，據(jù)悉，接下來(lái)還有70多部甜寵劇待播。

甜寵劇無(wú)疑是這幾年國(guó)產(chǎn)劇最熱門的題材之一，甚至到了任何題材皆可甜寵的地步，但跟數(shù)量成反比的是甜寵劇的播出效果和質(zhì)量，不少甜寵劇因?yàn)閯∏殡x譜、人設(shè)夸張、過(guò)分架空歷史等問(wèn)題，被觀眾吐槽“無(wú)腦”“低幼”。

基于上述問(wèn)題，有業(yè)內(nèi)人士對(duì)搜狐娛樂(lè)透露，如今平臺(tái)對(duì)甜寵劇選購(gòu)比較謹(jǐn)慎，立項(xiàng)變難，定制采購(gòu)量也減少了。

曾經(jīng)，甜寵劇是平臺(tái)的一大殺手锏，如今它為何突然不“香”了?

甜寵題材遇冷?

業(yè)內(nèi)人：立項(xiàng)變難 平臺(tái)采購(gòu)量變少

開(kāi)年已有多部甜寵劇播出，比如金晨、王子異的《不會(huì)戀愛(ài)的我們》，林一、陳鈺琪的《昔有琉璃瓦》，胡一天、邢菲主演的《你好，神槍手》，以及張佳寧、屈楚蕭的《一閃一閃亮星星》等，在播的甜寵劇數(shù)量不少，但真正出圈的卻寥寥無(wú)幾。

以前，甜寵劇非常捧人，李現(xiàn)、林一、胡一天、宋威龍等人都是憑借甜寵劇一躍成為人氣小生，而且甜寵劇也是很多小型制作公司嶄露頭角的好機(jī)會(huì)，但如今，甜寵劇數(shù)量越來(lái)越多，大多卻都是“無(wú)效播劇”，甚至因?yàn)椴簧偬饘檮〈嬖趧∏殡x譜、人設(shè)夸張、過(guò)分架空歷史等問(wèn)題，近期網(wǎng)絡(luò)上還傳出甜寵劇要被整改的消息。

對(duì)此搜狐娛樂(lè)詢問(wèn)了幾位業(yè)內(nèi)人士，聽(tīng)聽(tīng)他們的說(shuō)法。

“我目前沒(méi)收到過(guò)這樣的消息，最近開(kāi)甜寵劇的劇組還挺多的。”經(jīng)紀(jì)人K先生說(shuō)。

制片人小喬則對(duì)搜狐娛樂(lè)透露：“具體情況不太了解，但確實(shí)聽(tīng)平臺(tái)說(shuō)這類劇現(xiàn)在比較難過(guò)審，平臺(tái)對(duì)甜寵劇的定制采購(gòu)量也減少了。”

“要整改甜寵劇的消息已經(jīng)傳了很久了。”編劇賈東巖透露，“但其實(shí)到了今天，甜寵劇已經(jīng)沒(méi)有整改的必要了，你看網(wǎng)絡(luò)上還有幾部甜寵劇受到大家關(guān)注的?”

在賈東巖看來(lái)，網(wǎng)上有這樣的消息不難理解，甜寵劇現(xiàn)在問(wèn)題確實(shí)挺多，最主要的是兩方面，一個(gè)是高重復(fù)率，“一個(gè)做審查的朋友告訴我，現(xiàn)在送審的甜寵劇中，十個(gè)里面有九個(gè)長(zhǎng)得基本一樣。”比如消防員題材火了之后，很多甜寵劇男主都是消防員了，女主基本上都是醫(yī)生，要么是急救醫(yī)生，要么是心理醫(yī)生，主打“雙向奔赴”，這個(gè)詞都聽(tīng)爛了。

再者則是，很多甜寵劇過(guò)于強(qiáng)調(diào)甜和寵，人設(shè)懸浮，劇情嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)，讓年輕人的戀愛(ài)觀都變得異化了。

“愛(ài)情只能是你從十歲開(kāi)始喜歡我，我從十歲偷偷喜歡你，然后將來(lái)我們?cè)谝黄穑虚g如果出現(xiàn)任何偏差，就會(huì)遭到指責(zé)和謾罵，甜寵已經(jīng)變成了一種只能從一而終的那種古板道德模板了。”

甜寵劇影響了年輕人婚戀觀?對(duì)于這一說(shuō)法，編劇貝貝并不認(rèn)可，“某些社會(huì)新聞難道不是更可怕嗎?”

貝貝直言，甜寵劇這幾年之所以泛濫，就是因?yàn)橄鄬?duì)于其他題材，甜寵劇操作起來(lái)比較安全。“比方說(shuō)大家都去跑步，原來(lái)有八條路可以跑，大家肯定各自選擇各自喜歡的、擅長(zhǎng)的去跑，但一會(huì)說(shuō)這條道路交通管制，那條有安全隱患，那大家只能擠到那么兩三條道上。”

貝貝表示，這幾年確實(shí)有不少甜寵劇粗制濫造，可能還間接哄抬了一些演員的片酬，甚至有洗錢的嫌疑，但當(dāng)一個(gè)題材泛濫的時(shí)候，其實(shí)更應(yīng)該做的是拓寬賽道。

對(duì)于更接近內(nèi)容層面的小喬來(lái)說(shuō)，她覺(jué)得就算真的整改甜寵劇，可能更多是針對(duì)內(nèi)容，并非專門針對(duì)某種題材，“愛(ài)情也要真情實(shí)感，不能空洞無(wú)聊地撒糖吧。”

從“飯后甜點(diǎn)”到“聞甜色變”

甜寵劇如何走到了這一步?

要說(shuō)甜寵劇是這幾年最火的題材之一，大概沒(méi)有人會(huì)反駁。

一組數(shù)據(jù)顯示，2016年1月至2019年10月共上線多達(dá)186部甜寵網(wǎng)劇，其中，約75%的劇都是在2018、2019年這兩年上線的。

過(guò)去一年甜寵劇數(shù)量更是呈現(xiàn)出井噴的狀態(tài)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前待播的甜寵劇數(shù)量超過(guò)70部，此外還有大量的甜寵劇正在拍攝或已殺青。

甜寵劇之所以一度受到觀眾、制作方、平臺(tái)的喜歡，原因不難理解。

從觀眾角度來(lái)說(shuō)，生活已經(jīng)很苦了，20多集的甜寵劇只有甜沒(méi)有虐，主演俊男美女，看起來(lái)絲毫無(wú)壓力，是解壓的一大神器;對(duì)于制作方來(lái)說(shuō)，甜寵劇是輕資產(chǎn)，投資只需幾千萬(wàn)，拍攝最多幾個(gè)月，操作快、拍攝難度小，可復(fù)制性強(qiáng)、沒(méi)什么風(fēng)險(xiǎn);對(duì)于平臺(tái)來(lái)說(shuō)，十部甜寵劇只要有一部能火，他們就賭贏了。

但曾經(jīng)的這些優(yōu)勢(shì)，如今卻都成了它們的弊端。

甜寵劇一味的追求甜和寵，摒棄了劇情邏輯、人物塑造，只剩下工業(yè)糖精的味道，加上低門檻高量產(chǎn)的做法，使得甜寵劇內(nèi)容同質(zhì)化也越來(lái)越嚴(yán)重，爆款難出。

“恰恰是甜寵這個(gè)詞匯導(dǎo)致了這種創(chuàng)作類型的狹窄，甜寵劇本質(zhì)還是愛(ài)情劇，它區(qū)別于以前愛(ài)情劇的地方在于，剔除掉了愛(ài)情中的虐，無(wú)限放大了其中的甜和寵，本來(lái)甜寵劇的觀眾可能只是13—18歲的年齡段，但由于創(chuàng)作者用甜寵劇徹底取代了愛(ài)情劇，導(dǎo)致這個(gè)人群覆蓋面發(fā)生了巨大變化，從13—18歲，變成了13歲到30+、40+，但甜寵劇的內(nèi)容卻又過(guò)于簡(jiǎn)單，所以當(dāng)成熟的觀眾去看這樣的內(nèi)容，難免會(huì)產(chǎn)生認(rèn)知錯(cuò)位。”賈東巖說(shuō)道。

一開(kāi)始甜寵劇也許真的給觀眾帶來(lái)了精神慰藉，是大家喜歡的飯后甜點(diǎn)，但當(dāng)越來(lái)越多的作品為了甜寵而甜寵，一集恨不得每分鐘都是吻戲，男女主除了談戀愛(ài)沒(méi)其他正事時(shí)，漸漸地，吃多了工業(yè)糖精的觀眾也有了逆反心理，不乏“低幼”“無(wú)腦”“有毒”這樣的評(píng)價(jià)。

也許，甜寵劇賽道是該剎一剎車了。

甜寵劇該如何走出困境?

“不能只談甜和寵，還要談創(chuàng)作”

甜寵劇未來(lái)何去何從呢?

“在好萊塢，浪漫愛(ài)情喜劇是一個(gè)大類，對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，人們也不可能失去愛(ài)情，也不可能去限制愛(ài)情，所以我覺(jué)得對(duì)于描述愛(ài)情這件事來(lái)說(shuō)，不可能說(shuō)不讓創(chuàng)作這樣的作品，只是說(shuō)內(nèi)容上要有一個(gè)把控。”賈東巖說(shuō)，“所以這個(gè)事也算是倒逼了甜寵劇創(chuàng)作，讓大家意識(shí)到愛(ài)情不能光是甜寵一個(gè)樣子。”

事實(shí)上，過(guò)去三四年，雖然甜寵劇數(shù)量聽(tīng)起來(lái)很驚人，但也不乏有很多劇其實(shí)本身并不是甜寵劇，只是為了蹭熱度，魔改內(nèi)容。比如一位業(yè)內(nèi)人士就曾對(duì)搜狐娛樂(lè)透露，在甜寵劇最火的時(shí)候，就連金庸的某個(gè)大IP都被要求按照甜寵劇的方式來(lái)改，可見(jiàn)有多少人想要硬擠到這個(gè)賽道上來(lái)。

如今甜寵題材遇冷，想必有的項(xiàng)目也會(huì)回歸到自己原來(lái)的賽道上去。

此外，甜寵劇自身的創(chuàng)新也必不可少，“不能只談甜和寵，還要談創(chuàng)作，所謂的創(chuàng)作就是你的故事不能只有甜味，還要有人物、情節(jié)，命運(yùn)，這些東西并不一定就是苦，有時(shí)候它其實(shí)是一種對(duì)社會(huì)的反映”。

包括題材的創(chuàng)新，如今有一些甜寵劇就開(kāi)始更細(xì)化的分類，衍生出“正甜劇”“甜爽劇”這樣的新類型。所謂正甜劇，就是給甜寵元素附加一些正能量、主旋律的價(jià)值，而甜爽劇，則是在甜寵的元素上，加上爽劇的設(shè)定。雖然改變很小，但也不失為一種進(jìn)步。

也包括內(nèi)容的創(chuàng)新，去年有一些甜寵劇就走出了低幼劇情的桎梏，在人設(shè)和內(nèi)容上有了更多創(chuàng)新，比如《你是我的榮耀》講述成年男女的愛(ài)情，《一閃一閃亮星星》中既有甜寵元素，又有懸疑、校園元素。

由此可見(jiàn)，甜寵并非原罪，端正的創(chuàng)作態(tài)度依然會(huì)出佳作。

未來(lái)靴子何時(shí)落下，無(wú)人能知，但賈東巖認(rèn)為，與其政策干預(yù)，不如讓市場(chǎng)自我調(diào)節(jié)，因?yàn)槭袌?chǎng)自動(dòng)洗牌的話，就證明這種類型已經(jīng)到了天花板，但如果政策干預(yù)的話，可能會(huì)讓大家產(chǎn)生一種這個(gè)題材還沒(méi)有到天花板的錯(cuò)覺(jué)，反而蠢蠢欲動(dòng)。

關(guān)鍵詞： 甜寵劇年年有 甜寵劇待播 立項(xiàng)變難 平臺(tái)采購(gòu)量變少