歌劇《塞維利亞理發(fā)師》選段“金幣的理念”、歌劇《鄉(xiāng)村騎士》選段“桑圖莎，你在這兒？”、歌劇《唐·卡洛》選段“上帝，你將信念注入靈魂”…………一場(chǎng)特別的《海上詠嘆之夜—雙鋼琴歌劇精粹音樂會(huì)》21日晚間在上海大寧劇院上演，給眾多古典音樂迷帶來(lái)一場(chǎng)藝術(shù)盛宴。

《海上詠嘆之夜—雙鋼琴歌劇精粹音樂會(huì)》21日晚間在上海大寧劇院上演。(王心如攝)

當(dāng)晚演出曲目匯集了西方歌劇中眾多經(jīng)典唱段，由作曲指揮系博士劉炎林精心改編，獨(dú)具匠心地引入雙鋼琴伴奏的演奏形式，為經(jīng)典歌劇唱段帶來(lái)全新演繹。

據(jù)悉，“雙鋼琴+人聲”的演出方式，巧妙地將原始樂隊(duì)版本中細(xì)膩的織體(音樂的結(jié)構(gòu)形式之一)細(xì)節(jié)以雙鋼琴的演繹方式加以豐富和升華，保留西方經(jīng)典歌劇選段的精髓的同時(shí)，為觀眾帶來(lái)與以往不同的藝術(shù)體驗(yàn)。

青年鋼琴家、上海音樂學(xué)院聲歌系藝術(shù)指導(dǎo)王蕾副教授是雙鋼琴伴奏的創(chuàng)始人，也是本場(chǎng)演出的鋼琴伴奏者之一。她接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)表示，本次音樂會(huì)上演的詠嘆調(diào)戲劇性很強(qiáng)，演員肢體表演豐富，因此相對(duì)而言，一臺(tái)鋼琴伴奏會(huì)顯得單薄，無(wú)法承載、托起演出。而雙鋼琴演奏則讓伴奏更為豐富。王蕾告訴記者，為了實(shí)現(xiàn)雙鋼琴演奏，上海音樂學(xué)院作曲系博士研究生劉炎林精心根據(jù)總譜改編了伴奏曲譜。

雙鋼琴伴奏給觀眾帶來(lái)與以往不同的享受。(王心如 攝)

為何想創(chuàng)新采用雙鋼琴為詠嘆調(diào)演出伴奏？王蕾告訴記者，多年前在一次作曲指揮系的課堂上，雙鋼琴伴奏教學(xué)給她靈感：如果把這種方式引入歌劇表演的伴奏，可以以更低的成本達(dá)到更完美的演出效果。在2018年，她首次將雙鋼琴伴奏引入歌劇演出，獲得成功。此后，她和學(xué)生們不斷創(chuàng)作改編伴奏曲譜，至今已積累了20多首曲目。王蕾透露，他們計(jì)劃出版雙鋼琴伴奏樂譜集。

音樂會(huì)的藝術(shù)指導(dǎo)孫啟迪是本場(chǎng)演出的另一位鋼琴伴奏者。他介紹，在雙鋼琴伴奏中，兩架鋼琴分別演奏不同聲部，并沒有主次之分。“雙鋼琴聲場(chǎng)效果更恢弘，可以較低成本呈現(xiàn)不錯(cuò)的演出效果。這有利于古典音樂在社會(huì)上的推廣。”他坦言。

談及古典音樂走近民眾話題，王蕾認(rèn)為，人的審美是需要培養(yǎng)的，古典音樂是基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)古典音樂可以提高民眾的品位。“通過古典音樂，音樂愛好者可以知道什么是‘高雅’，無(wú)論今后從事哪種音樂，都能借鑒并以此為基礎(chǔ)演繹和創(chuàng)作。”王蕾坦言。生長(zhǎng)在藝術(shù)家庭的孫啟迪說，學(xué)習(xí)音樂需要氛圍。培養(yǎng)孩子的音樂素質(zhì)，要讓他們多聽音樂。

參加此次演出的都是成熟演員，其中不少已經(jīng)和國(guó)際國(guó)內(nèi)知名劇院簽約。王蕾表示，作為高校音樂教師，她希望給學(xué)生們更多表演歷練的機(jī)會(huì)。這也是讓古典音樂更廣泛傳播的重要方式。

當(dāng)晚演出曲目匯集了西方歌劇中眾多經(jīng)典唱段。(王心如攝)

當(dāng)晚參加演出的青年男中音歌劇演員胡斯豪是第十二屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)獲得者，舊金山歌劇院梅羅拉計(jì)劃成員，國(guó)家大劇院、上音歌劇院、德國(guó)基爾歌劇院簽約獨(dú)唱演員。他先后師從歌唱家周正教授，男中音歌唱家廖昌永教授。在此次演出中，歌劇《鄉(xiāng)村騎士》選段“桑圖莎，你在這兒？”由其進(jìn)行了演唱。這位曾在世界多地演出的青年演員認(rèn)為，從古典音樂教育角度來(lái)看，中國(guó)是成功的。雖然擁有巨大的古典音樂潛在市場(chǎng)，但古典音樂在中國(guó)的發(fā)展時(shí)間還不夠長(zhǎng)，未來(lái)還應(yīng)該在規(guī)范的市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)等方面發(fā)力，多搭建優(yōu)質(zhì)平臺(tái)，讓更多優(yōu)秀的演員呈現(xiàn)他們的表演。